前兩天有學員在后臺問我：

舟舟老師，我很想寫作，但就是無從下筆；或者有時候寫著寫著就寫不下去了，總感覺寫得不盡如人意，我該怎么辦？

其實，很多人都會碰上同樣的問題：

為什么我有靈感卻寫不出東西來？亦或是，為什么寫出來的東西和想的不一樣？

其實，這是很正常的現(xiàn)象，我在寫作之初也常常會遇到。但只要掌握正確的方法，是可以適當改善這種現(xiàn)象的。

那么，今天，我就給大家分享幾個解決這種問題的小方法。

1

清楚自己要寫什么，確定一個“粗又細”的主題

記得我第一次寫短篇小說時，我的公司前輩說過一句話：

寫東西的過程和樹成長的過程是相似的：要想寫出好的東西，一定要有一個主題，就像大樹的樹干一樣撐起整個構架，這是文章成型的基礎。

所以說，主題對寫作來說是非常重要的。

我們會發(fā)現(xiàn)，但凡一個優(yōu)秀的文學作品，必然都有一個可以概括的主題。

比如說余華的《活著》講的是主人公“福貴”，由一個嗜賭成性的地主少爺變成一個地地道道的貧民，之后幸運之神再不眷顧他，經(jīng)歷著各種各樣的苦難，但還是踉蹌而堅定地活著。

這部作品的主題就是，無論生活是幸還是不幸，一個人依舊有活著的意志。

那么什么叫“粗又細”的主題呢？

也就是我們自己在選取主題時，不可能一下子就非常細化深入，但又忌諱太過淺顯。

比如說，我們想寫一個小說是關于愛情，這就是“粗”，那么是哪種愛情呢？求而不得的愛情，愛卻不能在一起的悲劇，亦或是彼此愛著對方卻從不奢求能白頭偕老的豁達，這就是主題的“細”。

2

有了主題，接下來我們要做的一件事就是明確人物性格。

為什么不把構思行文構架放在確定人物性格之前呢？因為角色確定好了以后，是有自己的意識的，如果你安排好大綱，再往里面填人物，這樣的人物缺乏感情和自主性。

所以，這一點其實是和主題一樣重要的，因為很多時候，人物的經(jīng)歷就是體現(xiàn)主題的主要過程，上面提到的《活著》正是如此。

有的時候，不知道如何下筆，除了明確主題，也可以從明確人物性格出發(fā)。

你想塑造地是怎樣的一個人物形象？

一個飽經(jīng)風霜歷經(jīng)苦難的悲慘女人，一個腦子有點問題但卻感人至深的“傻子”形象，亦或者是一個風燭殘年卻童心未泯的老頑童……

總之，你的靈感源于什么，就從什么出發(fā)，主題或是人物，是相輔相成的。

3

構思一個大致的行文構架，控制字數(shù)

在確定了主題和人物以后，就要構思行文構架了，你這是一個怎樣的故事？起承轉合分別是怎樣的？高潮、矛盾分別設置在哪里……

這些都要有一個大致的想法，不能想到哪里寫哪里，否則你寫個開頭可能都要寫到明年去，這也是不管寫什么我們都要列提綱的理由。

一是防止整體寫偏，二是控制篇幅。

要做到這兩點，要求我們在列提綱時，知道時間線怎么安排，大致分好段落，也就是知道你要寫哪幾部分的內容，每一部分大致寫什么，簡寫還是重點寫，心里都要有個想法，實在有什么變動寫的時候再改也不遲。

這里也可以參考小說課程中提到的故事公式：

定目標—定阻礙—交代主人公的努力—交代結局—設置意外—設置轉折—交代結局

4

你的類型涉及哪些方面，你需要了解必要的知識

寫作不可能脫離生活存在，總要有一定現(xiàn)實的依托。

比如說你以古代的某個時期為歷史背景，就多多少少要了解一些必要的史實，而不是胡編亂造。

這也是為什么嚴歌苓寫小說前，總要去進行相關的生活體驗，而且她寫出來的小說總是很寫實有畫面感，很容易引起讀者共鳴的原因。

我們剛開始在進行寫作時，自然不需要這么嚴格，但是也要加入一定的真實元素，讓你的作品“接地氣”，真實可感，引起讀者的共鳴。

要想讓你的作品真實讓人信服，可以從兩方面入手：

一是寫的內容從自己了解熟知的領域入手，或者僅僅是從自己的經(jīng)驗出發(fā)進行創(chuàng)作。（看過很多我們平臺學員的文章，都是從自己的所知所感出發(fā)，但是寫出來的文字反而很有厚重感，所以說個人的經(jīng)歷是一個很好的出發(fā)口。）

二是從自己感興趣的內容入手，查閱相關資料，獲取相關的知識。（從感興趣的東西入手，更容易堅定個人的信念，防止半途而廢的現(xiàn)象出現(xiàn)。）

5

參考一下類似的文字或者影視作品，升華主題

對于已經(jīng)有一定的想法和靈感的人，寫著寫著感覺偏了或者不是自己想寫出來的文字，可以參考一些類似的作品，刺激自己的靈感和思路。

無論是國內外經(jīng)典名著，還是老電影，都是很好的選擇。

那么，為什么我在最后一點才提到這一點呢？

有的人寫東西時，是沒有自己的想法的；或者有一些想法，但很容易被看過的作品限制思維，導致在創(chuàng)作時只能模仿，卻不能創(chuàng)新。

這就得不償失了。

在利用這一方法時，先要知道自己想寫什么，然后再參考其他人的作品時，從正面、側面、反面思考，發(fā)散自己的思維，去刺激或者完善自己的想法，升華作品的主題。

之所以要升華主題，是因為有的人在定主題時，層次太過淺顯，雖然簡單但其實反而會影響整個作品的可操作性，讓你有主題卻沒東西可寫。

所以，主題還是需要一定的深度的，讓你有東西可寫可挖掘。

比如你的主題是一個飽受苦難的人艱難的一生，可能幾句話也是可以寫完的。但如果再加上一點，比如人性的復雜性，可挖掘的東西就會有很多。

他經(jīng)歷這么多思想上是怎樣轉變的——從不甘、失望、喪氣到擁有一點希望、再失望；有一點頓悟、一定經(jīng)歷后大徹大悟；最后，無論苦難還是順利，都能夠坦然面對一切。

總之，對于寫作時無從下筆的現(xiàn)象，不要退縮，一定要寫出來，哪里覺得不滿意再做修改，沒有什么是一蹴而就的，很多文學大家寫東西也會有瓶頸期、或者寫到一半廢掉的情況，但他們能坦然面對挫折，隨時可以重新開始。

想要寫出好的作品，就先不要害怕寫得不好。

按照今天分享的5個方法定下基調，相信寫起來會容易很多。