前兩天有學(xué)員在后臺(tái)問我：

舟舟老師，我很想寫作，但就是無從下筆；或者有時(shí)候?qū)懼鴮懼蛯懖幌氯チ?，總感覺寫得不盡如人意，我該怎么辦？

其實(shí)，很多人都會(huì)碰上同樣的問題：

為什么我有靈感卻寫不出東西來？亦或是，為什么寫出來的東西和想的不一樣？

其實(shí)，這是很正常的現(xiàn)象，我在寫作之初也常常會(huì)遇到。但只要掌握正確的方法，是可以適當(dāng)改善這種現(xiàn)象的。

那么，今天，我就給大家分享幾個(gè)解決這種問題的小方法。

1

清楚自己要寫什么，確定一個(gè)“粗又細(xì)”的主題

記得我第一次寫短篇小說時(shí)，我的公司前輩說過一句話：

寫東西的過程和樹成長的過程是相似的：要想寫出好的東西，一定要有一個(gè)主題，就像大樹的樹干一樣撐起整個(gè)構(gòu)架，這是文章成型的基礎(chǔ)。

所以說，主題對寫作來說是非常重要的。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，但凡一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)作品，必然都有一個(gè)可以概括的主題。

比如說余華的《活著》講的是主人公“福貴”，由一個(gè)嗜賭成性的地主少爺變成一個(gè)地地道道的貧民，之后幸運(yùn)之神再不眷顧他，經(jīng)歷著各種各樣的苦難，但還是踉蹌而堅(jiān)定地活著。

這部作品的主題就是，無論生活是幸還是不幸，一個(gè)人依舊有活著的意志。

那么什么叫“粗又細(xì)”的主題呢？

也就是我們自己在選取主題時(shí)，不可能一下子就非常細(xì)化深入，但又忌諱太過淺顯。

比如說，我們想寫一個(gè)小說是關(guān)于愛情，這就是“粗”，那么是哪種愛情呢？求而不得的愛情，愛卻不能在一起的悲劇，亦或是彼此愛著對方卻從不奢求能白頭偕老的豁達(dá)，這就是主題的“細(xì)”。

2

有了主題，接下來我們要做的一件事就是明確人物性格。

為什么不把構(gòu)思行文構(gòu)架放在確定人物性格之前呢？因?yàn)榻巧_定好了以后，是有自己的意識的，如果你安排好大綱，再往里面填人物，這樣的人物缺乏感情和自主性。

所以，這一點(diǎn)其實(shí)是和主題一樣重要的，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，人物的經(jīng)歷就是體現(xiàn)主題的主要過程，上面提到的《活著》正是如此。

有的時(shí)候，不知道如何下筆，除了明確主題，也可以從明確人物性格出發(fā)。

你想塑造地是怎樣的一個(gè)人物形象？

一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜?dú)v經(jīng)苦難的悲慘女人，一個(gè)腦子有點(diǎn)問題但卻感人至深的“傻子”形象，亦或者是一個(gè)風(fēng)燭殘年卻童心未泯的老頑童……

總之，你的靈感源于什么，就從什么出發(fā)，主題或是人物，是相輔相成的。

3

構(gòu)思一個(gè)大致的行文構(gòu)架，控制字?jǐn)?shù)

在確定了主題和人物以后，就要構(gòu)思行文構(gòu)架了，你這是一個(gè)怎樣的故事？起承轉(zhuǎn)合分別是怎樣的？高潮、矛盾分別設(shè)置在哪里……

這些都要有一個(gè)大致的想法，不能想到哪里寫哪里，否則你寫個(gè)開頭可能都要寫到明年去，這也是不管寫什么我們都要列提綱的理由。

一是防止整體寫偏，二是控制篇幅。

要做到這兩點(diǎn)，要求我們在列提綱時(shí)，知道時(shí)間線怎么安排，大致分好段落，也就是知道你要寫哪幾部分的內(nèi)容，每一部分大致寫什么，簡寫還是重點(diǎn)寫，心里都要有個(gè)想法，實(shí)在有什么變動(dòng)寫的時(shí)候再改也不遲。

這里也可以參考小說課程中提到的故事公式：

定目標(biāo)—定阻礙—交代主人公的努力—交代結(jié)局—設(shè)置意外—設(shè)置轉(zhuǎn)折—交代結(jié)局

4

你的類型涉及哪些方面，你需要了解必要的知識

寫作不可能脫離生活存在，總要有一定現(xiàn)實(shí)的依托。

比如說你以古代的某個(gè)時(shí)期為歷史背景，就多多少少要了解一些必要的史實(shí)，而不是胡編亂造。

這也是為什么嚴(yán)歌苓寫小說前，總要去進(jìn)行相關(guān)的生活體驗(yàn)，而且她寫出來的小說總是很寫實(shí)有畫面感，很容易引起讀者共鳴的原因。

我們剛開始在進(jìn)行寫作時(shí)，自然不需要這么嚴(yán)格，但是也要加入一定的真實(shí)元素，讓你的作品“接地氣”，真實(shí)可感，引起讀者的共鳴。

要想讓你的作品真實(shí)讓人信服，可以從兩方面入手：

一是寫的內(nèi)容從自己了解熟知的領(lǐng)域入手，或者僅僅是從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。（看過很多我們平臺(tái)學(xué)員的文章，都是從自己的所知所感出發(fā)，但是寫出來的文字反而很有厚重感，所以說個(gè)人的經(jīng)歷是一個(gè)很好的出發(fā)口。）

二是從自己感興趣的內(nèi)容入手，查閱相關(guān)資料，獲取相關(guān)的知識。（從感興趣的東西入手，更容易堅(jiān)定個(gè)人的信念，防止半途而廢的現(xiàn)象出現(xiàn)。）

5

參考一下類似的文字或者影視作品，升華主題

對于已經(jīng)有一定的想法和靈感的人，寫著寫著感覺偏了或者不是自己想寫出來的文字，可以參考一些類似的作品，刺激自己的靈感和思路。

無論是國內(nèi)外經(jīng)典名著，還是老電影，都是很好的選擇。

那么，為什么我在最后一點(diǎn)才提到這一點(diǎn)呢？

有的人寫東西時(shí)，是沒有自己的想法的；或者有一些想法，但很容易被看過的作品限制思維，導(dǎo)致在創(chuàng)作時(shí)只能模仿，卻不能創(chuàng)新。

這就得不償失了。

在利用這一方法時(shí)，先要知道自己想寫什么，然后再參考其他人的作品時(shí)，從正面、側(cè)面、反面思考，發(fā)散自己的思維，去刺激或者完善自己的想法，升華作品的主題。

之所以要升華主題，是因?yàn)橛械娜嗽诙ㄖ黝}時(shí)，層次太過淺顯，雖然簡單但其實(shí)反而會(huì)影響整個(gè)作品的可操作性，讓你有主題卻沒東西可寫。

所以，主題還是需要一定的深度的，讓你有東西可寫可挖掘。

比如你的主題是一個(gè)飽受苦難的人艱難的一生，可能幾句話也是可以寫完的。但如果再加上一點(diǎn)，比如人性的復(fù)雜性，可挖掘的東西就會(huì)有很多。

他經(jīng)歷這么多思想上是怎樣轉(zhuǎn)變的——從不甘、失望、喪氣到擁有一點(diǎn)希望、再失望；有一點(diǎn)頓悟、一定經(jīng)歷后大徹大悟；最后，無論苦難還是順利，都能夠坦然面對一切。

總之，對于寫作時(shí)無從下筆的現(xiàn)象，不要退縮，一定要寫出來，哪里覺得不滿意再做修改，沒有什么是一蹴而就的，很多文學(xué)大家寫東西也會(huì)有瓶頸期、或者寫到一半廢掉的情況，但他們能坦然面對挫折，隨時(shí)可以重新開始。

想要寫出好的作品，就先不要害怕寫得不好。

按照今天分享的5個(gè)方法定下基調(diào)，相信寫起來會(huì)容易很多。