《蝶戀花·春景》是蘇軾的代表作之一，其中這句“天涯何處無(wú)芳草”相信大家都十分熟悉。蘇軾作詞以豪放著稱(chēng)，但這首詞卻展現(xiàn)了他清新婉約的一面，而且句句傷情，讓人讀后產(chǎn)生一種獨(dú)特的韻味。蘇軾到底是在《蝶戀花·春景》中表達(dá)情傷，還是有另外的意思呢?恐怕在不同人眼里答案也會(huì)不同。那這次就為大家講講這首詞背后的故事，以及蘇軾想表達(dá)的情感，感興趣的朋友就一起來(lái)看看吧。

　　花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?

　　墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

　　這首《蝶戀花·春景》歷來(lái)受到人們的喜愛(ài)與關(guān)注，并且對(duì)詞中蘊(yùn)含的主題一直存在爭(zhēng)議。有人認(rèn)為它只是蘇軾在抒發(fā)傷春的感受，有人則認(rèn)為該詞中寄寓了蘇軾政治上失意與落寂。仔細(xì)分析，其實(shí)詞中飽含著他對(duì)朝廷、君主的不舍之情。

　　“花褪殘紅青杏小”是典型的暮春時(shí)節(jié)，這個(gè)季節(jié)燕子已經(jīng)歸來(lái)，田野中、溪水邊，到外可見(jiàn)它們輕捷的身影。杏花已經(jīng)殘敗飄零，小小的青杏掛滿枝頭。雖然蘇軾筆下展示的是一幅暮春景象，卻沒(méi)有絲毫的傷春之感，反而是處處勃勃生機(jī)。

　　“枝上柳綿吹又少”增加了春色的立體感，為整幅畫(huà)面披上了朦朧的面紗。給讀者一種霧里看花，似有還無(wú)的感覺(jué)。漫天飛絮與連天碧草，勾勒出一片欣欣向榮的景色。置身畫(huà)外，仍會(huì)感覺(jué)到這是一個(gè)充滿了希望的季節(jié)。

　　下篇筆鋒一轉(zhuǎn)，將所有人拉到了一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景中?！皦锴锴μ幍溃瑝ν庑腥?，墻里佳人笑?！币坏啦豢捎庠降母邏?，將墻里與墻外分為兩個(gè)截然不同的世界。雖然只是輕描淡寫(xiě)的點(diǎn)出了秋千，但一個(gè)“笑”字就將墻內(nèi)外的心情清晰的展現(xiàn)在眾人面前。相較而言，高墻之外的人就顯得太過(guò)落寂了。墻外的小路崎嶇不平，綿延向遠(yuǎn)方。形單影只的詞人背著行囊，拖著沉重的步伐默默前行。高墻之內(nèi)的秋千上，年少不識(shí)愁滋味的佳人無(wú)憂無(wú)慮的悠悠蕩蕩。歡聲笑語(yǔ)飛出高墻之外，傳入行人的耳中，引起行人無(wú)限的感慨。

　　僅僅一墻之隔，就是不同的炎涼世界。墻外的行人對(duì)墻內(nèi)的佳人充滿了眷戀，甚至以為那笑聲是在對(duì)他遠(yuǎn)行的多情挽留。事實(shí)證明，這只不過(guò)是行人的一廂情愿，高墻之內(nèi)的人根本沒(méi)有注意到他的存在，更無(wú)法體會(huì)墻外人對(duì)她的心馳神往。

　　無(wú)可奈何之下，墻外人只好在駐足片刻后，重新上路，堅(jiān)定地邁向遠(yuǎn)方。一個(gè)“漸”字表明，墻外人且行且顧，希望得到召喚。漸行漸遠(yuǎn)，直到笑聲沓不可聞，墻外人哀嘆道——“多情卻被無(wú)情惱!”

　　類(lèi)似的情景，在《古詩(shī)十九首-西北有高樓》中也有描述。一個(gè)男子雖然同樣不識(shí)樓上彈琴之人，卻被琴音所吸引，駐足傾聽(tīng)，進(jìn)而產(chǎn)生了“不惜歌者苦，但傷知音稀。愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛”的慨嘆。

　　據(jù)說(shuō)蘇軾自己非常喜歡這首詞，《詞林紀(jì)事》載：子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅青杏小’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：“奴不能唱，是‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草’也?！弊诱胺淮笮Γ骸笆俏嵴铮暧謧阂??！彼炝T。朝云不久抱病身亡，子瞻終身不復(fù)聽(tīng)此詞。

　　在《離騷》中，美人經(jīng)常是君王的象征，《蝶戀花》中的佳人同樣是意有所指。這首詞完全是寫(xiě)實(shí)，行人就是詞人，與之相對(duì)應(yīng)的佳人則是薄情寡恩的君王。行人對(duì)佳人的眷戀，實(shí)際就是詞人對(duì)朝堂的不舍，以及不得不離開(kāi)的無(wú)奈。蘇軾借這首小詞坦露心曲，自己即使身處江湖之遠(yuǎn)卻仍心系廟堂。即使佳人再無(wú)情無(wú)義，身為貶臣的他受盡冷眼仍百折不回，這正是蘇軾的悲哀與可貴之處。