近體詩(shī)格律的具體表現(xiàn)

　　說(shuō)格律的具體表現(xiàn)，先就要搞清楚什么是格律詩(shī)。

　　通常來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)即近體詩(shī)，包括律詩(shī)跟絕句。律詩(shī)八句，絕句四句，都分五言和七言。押平聲韻。都是隔句押韻，都要一韻到底，中途不得轉(zhuǎn)韻，不得同字押韻。起句則可入韻，也可不入，看你表達(dá)。

　　總體來(lái)說(shuō)，絕句也好，律詩(shī)也罷，近體詩(shī)遵循“一句之中平仄交錯(cuò)，一聯(lián)之中平仄相對(duì)，上聯(lián)的對(duì)句與下聯(lián)的出句平仄相粘”這樣一個(gè)大體的原則。由于漢字的雙音節(jié)特點(diǎn)，重音在偶數(shù)位上，故律句的第二、四、六個(gè)字是關(guān)鍵。平仄變化主要體現(xiàn)在這上面。

　　律詩(shī)與絕句最大的區(qū)別是多出了后面四句，或者說(shuō)中間四句。平仄、拗救、相對(duì)、相粘、押韻這些兩者是相同的，對(duì)仗則成為律詩(shī)必有的要求，絕句不作限制，但一般以散化為宜，少數(shù)對(duì)仗的出現(xiàn)反而顯得異類(lèi)。

　　比如杜甫的《絕句》: 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天;窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。竟然將四句寫(xiě)成了兩副對(duì)聯(lián)。前兩句還好，出語(yǔ)天然，后面就人工的斧跡比較明顯了。

　　關(guān)于格律的入門(mén)知識(shí)，可以看看王力先生的《詩(shī)詞格律》。

　　近體詩(shī)的格式

　　不像詞調(diào)的變化多端，動(dòng)輒上千種變體，近體詩(shī)一共只有16種格式，熟悉了這16種格式，無(wú)論對(duì)詩(shī)詞的理解還是搞創(chuàng)作，都是大大的受益。

　　16種格式中，律詩(shī)跟絕句各占8種。我們先看絕句。為方便起見(jiàn)，以例圖說(shuō)明。圖中圓圈帶點(diǎn)的部分表示可平可仄的地方。

　　一、絕句平起首句不押韻式、押韻式

　　如圖。是五、七言絕句平起首句不押韻的格式。大家可以對(duì)照著一一對(duì)比。其中關(guān)于白居易的七言絕句例子，詩(shī)中的“別”字和“折”字都是入聲字，當(dāng)然是仄聲，不可以普通話(huà)讀。

　　至于絕句的平起押韻式，只需要將五絕中的第一句改為“平平仄仄平”，七絕中的第一句改為“⊙平⊙仄仄平平”，后面就完全一樣了。

　　二、絕句仄起首句不押韻式、押韻式

　　如圖。是五、七言絕句仄起首句不押韻的格式。大家可以對(duì)著一一比照。同樣要注意的是，關(guān)于王之渙的五言絕句的“白”字是入聲字，王維那首七絕的“獨(dú)”字和“節(jié)”字也都是入聲字，不以國(guó)語(yǔ)讀之。

　　至于絕句的仄起押韻式，只需要將五絕中的第一句改為“⊙仄仄平平”，七絕中的第一句改為“⊙仄平平仄仄平”，后面也是完全一樣了。

　　三、律詩(shī)平起首句不押韻式、押韻式

　　如圖。是五、七言律詩(shī)平起首句不押韻的格式。大家可以對(duì)著一一比照。同樣要注意的是，關(guān)于李白的五言律詩(shī)之“郭”、“白”、“別”字都是入聲字，不可以國(guó)語(yǔ)讀之。

　　至于律詩(shī)的平起押韻式，只需要將五律中的第一句改為“平平⊙仄平(韻) ”，七律中的第一句改為“⊙平⊙仄仄平平(韻) ”，后面也就完全一樣了。

　　四、律詩(shī)仄起首句不押韻式、押韻式

　　如圖。是五、七言律詩(shī)仄起首句不押韻的格式。大家可以對(duì)著一一比照。同樣需要注意的是，關(guān)于杜甫的五言律詩(shī)部分，其中的“國(guó)”、“別”、“白”字是入聲字，最后的“勝”字也讀平聲。七言律詩(shī)的“伯”字和“失”字也是入聲字，這些都不可以國(guó)語(yǔ)讀之。

　　至于律詩(shī)的仄起押韻式，只需要將五律中的第一句改為“⊙仄仄平平(韻)”，七律中的第一句改為“⊙仄平平⊙仄平(韻)”，后面也是完全一樣了。

　　關(guān)于拗救

　　上面這些都是正格和一些簡(jiǎn)單的變格，并沒(méi)有涉及復(fù)雜的拗救。大體來(lái)說(shuō)，拗救分為兩種。一種是本句自救，一個(gè)是對(duì)句相救。比如詩(shī)中出現(xiàn)了五言中的“平 平 仄 平 仄”，七言中的“⊙ 仄 平 平 仄 平 仄”的句子，就屬于本句自救。比如杜甫的“涼風(fēng)起天末”，譚嗣同的“我自橫刀向天笑”。

　　同樣，當(dāng)五言詩(shī)中的出句出現(xiàn)了“⊙仄平仄仄”， “⊙仄仄平仄”，甚至 “⊙仄仄仄仄”這樣的句子時(shí)，也就是拗句了，對(duì)句必須是“⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第三個(gè)字一定要是平聲。

　　如孟浩然的五律《與諸子登峴山》首聯(lián)：人事有代謝，往來(lái)成古今。出句就是“⊙仄仄仄仄”

　　的拗句，對(duì)句第三字就是平聲補(bǔ)救。

　　同理，當(dāng)七言詩(shī)中的出句出現(xiàn)了“⊙平⊙仄平仄仄”， “⊙平⊙仄平仄”，甚至 “⊙平⊙仄仄仄仄”這樣的句子時(shí)，也就是拗句了，對(duì)句必須是“⊙仄⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第五個(gè)字一定要是平聲。

　　比如陸游的七律《夜泊水村》的頸聯(lián)：一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。出句就是“⊙平⊙仄仄仄仄”的拗句，對(duì)句第五個(gè)字就是平聲補(bǔ)救。

　　近體詩(shī)的用韻

　　這個(gè)不必多說(shuō)。現(xiàn)在是雙軌并行制。要么遵從清人編的《平水韻》，要么順從現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音。前者需要查看，后者需要普通話(huà)好?？茨阍趺催x了。