秋天，在劉禹錫眼里，是勝過春朝的;在王維眼里，是清涼可愛的……在蘇軾眼里，秋有許多情態(tài)，有思念、有達觀、有苦悶。

　　蘇東坡留下眾多優(yōu)秀的詩詞作品，其中寫秋的眾多，下面九首蘇軾的秋日詩詞，蘊含九種情思，你被哪一首感動呢?

　　蘇軾筆下的秋天，是達觀的

　　《點絳唇·庚午重九再用前韻》

　　不用悲秋，今年身健還高宴。

　　江村海甸?？傋骺栈ㄓ^。

　　尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠。

　　白雪飛亂?？沼心昴暄恪?/p>

　　東坡就是東坡，即使在蕭瑟的秋日，他依然高昂，你看他怎么說：不用悲愁，我身強體健，能吃能喝。發(fā)那悲秋的哀嘆作甚。

　　這首詞一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調子，實在可貴。東坡在遭受挫折時，不悲觀失望;在境遇順達時，也不沾沾自喜，從而永遠保持自己內心的平衡，千百年來，鼓舞了許多人，令人可敬。

　　蘇軾筆下的秋天，是孤獨的。

　　《西江月》

　　世事一場大夢，人生幾度新涼?

　　夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。

　　酒賤常愁客少，月明多被云妨。

　　中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。

　　詞的上片寫感傷，寓情于景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬。下片寫悲憤，借景抒情，感世道之險惡，悲人生之寥落。

　　整首詞突出了一個“涼”字，以清寒的中秋之夜的涼風、明月與孤燈等情感意象，將吟詠節(jié)序與感慨身世、抒發(fā)悲情緊密結合起來，由秋思及人生，觸景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味無窮。

　　蘇軾筆下的秋天，是苦悶的。

　　《行香子·秋與》

　　昨夜霜風。先入梧桐。

　　渾無處、回避衰容。

　　問公何事，不語書空。

　　但一回醉，一回病，一回慵;

　　朝來庭下，光陰如箭，

　　似無言、有意傷儂。

　　都將萬事，付與千鐘。

　　任酒花白，眼花亂，燭花紅。

　　這首悲秋之作，寫于作者晚年。

　　上片采用擬人的手法寫景，下片抒情。這首詞通過對秋日景色的描寫，表達了作者因政治失意而產生的苦悶心情，對于時光易逝、老年無奈的感慨。全詞基調哀傷悲涼，具有很強的藝術感染力。

　　這首詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。

　　蘇軾筆下的秋天，是愁思的。

　　《菩薩蠻·秋風湖上蕭蕭雨》

　　秋風湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。

　　今日漫留君。明朝愁殺人。

　　佳人千點淚。灑向長河水。

　　不用斂雙蛾。路人啼更多。

　　上片寫天意留人，然后推進一層刻畫作者內心活動，即使今日留得友人，明日行者終當行，那情景仍然令人腸斷，所以今日留君終是徒然。下片借佳人泣別再寫離情，最后寫送行者比行者更加傷心。該詞用第三人稱寫法幾經轉折，將離別情思表達得委婉曲折。

　　全詞無一處直接抒寫蘇軾自己當前的離愁，蘇軾僅僅是一個旁觀者而已。但又無處不滲透了蘇軾濃重的離情別緒。蘇軾在對實際生活觀察和體驗的基礎上，選取了獨特的藝術視角，出奇制勝，使人感到耳目一新。

　　蘇軾筆下的秋天，是矛盾的。

　　《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》

　　昨夜秋風來萬里。

　　月上屏幃，冷透人衣袂。

　　有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。

　　羈舍留連歸計未。

　　夢斷魂銷，一枕相思淚。

　　衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。

　　這是一首專寫詞人人生與思想發(fā)生變化時的心態(tài)詞，上片寫秋夜秋風的冷勢與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。

　　全詞通過描寫秋夜秋風秋月秋冷秋思來渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。

　　蘇軾筆下的秋天，是寂寞的。

　　《菩薩蠻·回文秋閨怨》

　　井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。

　　羞對井花愁，愁花井對羞。

　　影孤憐夜永，永夜憐孤影。

　　樓上不宜秋，秋宜不上樓。

　　全詞運用象征、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。

　　蘇軾筆下的秋天，是懷念的。

　　《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》

　　霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。

　　酒力漸消風力軟，颼颼。

　　破帽多情卻戀頭。

　　佳節(jié)若為酬。但把清尊斷送秋。

　　萬事到頭都是夢，休休。

　　明日黃花蝶也愁。

　　該詞上片寫登臨遠望之所觀所感，通過對所觀景象的描寫，表達自己渴望超脫而又無法真正超脫的無可奈何。下片借登高宴飲來抒發(fā)自己達觀的人生態(tài)度，同時也表達了對友人的懷念之情。

　　“萬事到頭都是夢，休休”這與蘇軾別的詞中所發(fā)出的“人間如夢”、“世事一場大夢”、“未轉頭時皆夢”、“古今如夢，何曾夢覺”，“君臣一夢，古今虛名”等慨嘆異曲同工，表現(xiàn)了蘇軾后半生的生活態(tài)度。

　　他看來，世間萬事，皆是夢境，轉眼成空;榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼云煙;世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運不允許自己有為，就飲酒作樂，終老余生;如有機會一展抱負，就努力為之。這種進取與退隱、積極與消極的矛盾雙重心理，在詞中得到了集中體現(xiàn)。

　　蘇軾筆下的秋天，是遺憾的。

　　《木蘭花令·梧桐葉上三更雨》

　　梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處。

　　夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼。

　　夢中歷歷來時路。猶在江亭醉歌舞。

　　尊前必有問君人，為道別來心與緒。

　　蘇軾與胞弟子由感情深篤，離別后經常思念。這一夜，作者又在夢中與親人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分愜意?？墒呛脡舨婚L，三更時分，雨打梧桐，那淅淅瀝瀝的雨聲驚醒了作者的好夢?，F(xiàn)實中的他，依然與親人天各一方。他懷著無限惆悵想再找夢境，已經“無覓處”了。

　　蘇軾筆下的秋天，是綿長的。

　　《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》

　　山色橫侵蘸暈霞，湘川風靜吐寒花。

　　遠林屋散尚啼鴉。

　　夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。

　　月明千里照平沙。

　　宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月，蘇軾自故鄉(xiāng)四川眉山沿長江返回朝堂，行舟至荊州之前，見長江兩岸深秋季節(jié)的景色寫下該詞。

　　山色浸染著傍晚的霞光，湘江水風平浪靜秋花正開放。遠處的樹林邊散落著幾戶人家，烏鴉還在啼叫尋覓著棲息的地方。

　　睡夢中曾走遍故鄉(xiāng)的條條小路，酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀著千里廣衰的沙原。

　　全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進而平望遠林村舍，最后著眼于南望故園，思鄉(xiāng)之念，悠悠綿長。