我們經(jīng)常在古裝劇中，看到官兵往墻上貼一張通緝令，并大聲對周圍百姓喊道：“如發(fā)現(xiàn)嫌犯及時上報，官府必有重賞。”然而告示上的犯人容貌，那畫得叫一個抽象，估計犯人站旁邊大家都認不出來，這樣也能抓到人嗎?
古代沒有照相機，只能憑借當事人的印象讓畫師畫出來大概的容貌，即“畫影圖形”，主要在唐代之后才出現(xiàn)。畫師技術(shù)好的還能描繪出正確的五官，技術(shù)差的那就只有一個模糊的輪廓，然而官府卻總能抓到犯人，其實這是因為，官府抓捕犯人的主要手段，并不是靠畫像。
首先古人出門必須得有“身份證”，最早可追溯到商鞅變法時期的“照身貼”，此后歷朝歷代都有相應的身份證明制度。過去出門必須帶有專門的“路引”，連和尚也要有“度牒”。
官府開具“海捕文書”之后，四處“張掛榜文”，把犯人的一切信息都寫在上面，所以逃犯在逃亡過程中沒有合法身份證明，一旦稍加盤查，就會馬上露餡。商鞅在逃亡時就是因為沒有憑證被拒絕住宿，寸步難行，才無奈返回秦國，最終落得個車裂而亡的下場。
其次在宋代之后，開始實行保甲制度，以戶為單位，十戶為甲，十甲為保。如果有一人犯罪，那么從下至上都要連坐，大家互相監(jiān)督，誰要是犯了罪，不用捕快來緝拿，甲長和保長就自覺地把犯人綁了送去官府。
而且保甲制度還有一個包庇罪，如果一甲內(nèi)藏匿了外來的犯人，那么這十戶人家都要倒霉。古代的人口流動非常低，多數(shù)人一輩子都不會出遠門，一個外來的陌生人進來，很容易被發(fā)現(xiàn)，想藏都藏不了。
最后一招，那就是高價懸賞了，在古代通緝令中分為“暗花”和“官價”，“暗花”一般不對普通人公開，相當于請江湖能人提供情報，所謂重賞之下必有勇夫，販夫走卒、鏢局船幫，互相傳遞消息很快，犯人插翅難逃。
“官價”就是告示上寫明的金額，雖比“暗花”低不少，但對于收入微薄的老百姓來說，無疑于一次“中大獎”的機會，一旦哪里張貼了通緝令，當?shù)匕傩漳强墒潜甲呦喔?，犯人對他們來說等于會奔跑的搖錢樹。
當然在巨額懸賞之下，屈打成招的冤假錯案也有不少，像清代大興“文字獄”之時，一些官僚為了打擊異己，用高額的賞金作為誘惑，將通緝令張貼到全國各地。有了上述三點，加上驛站的驛卒傳遞消息遠比逃犯要快，所以總是能抓到人。
這也是為什么古代很多逃犯干脆不匿名逃亡了，直接落草為寇，當起了山大王。畢竟普天之下莫非王土，在現(xiàn)代如果碰到一個外地口音，沒人會感到奇怪，但在古代三里不同風，十里不同俗的環(huán)境下，能往哪里跑呢。
亂世之時，很多歷史人物都當過“逃犯”，例如朱元璋遭遇元廷“海捕”無可藏身，被迫繼續(xù)流落在皇覺寺為僧。所以通緝令上的畫像僅作為參考，最主要是發(fā)動群眾的力量，因為人民的熱情和力量是無窮的。
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