我們經(jīng)常在古裝劇中，看到官兵往墻上貼一張通緝令，并大聲對(duì)周圍百姓喊道：“如發(fā)現(xiàn)嫌犯及時(shí)上報(bào)，官府必有重賞?！比欢媸旧系姆溉巳菝玻钱嫷媒幸粋€(gè)抽象，估計(jì)犯人站旁邊大家都認(rèn)不出來(lái)，這樣也能抓到人嗎?

　　古代沒(méi)有照相機(jī)，只能憑借當(dāng)事人的印象讓畫師畫出來(lái)大概的容貌，即“畫影圖形”，主要在唐代之后才出現(xiàn)。畫師技術(shù)好的還能描繪出正確的五官，技術(shù)差的那就只有一個(gè)模糊的輪廓，然而官府卻總能抓到犯人，其實(shí)這是因?yàn)?，官府抓捕犯人的主要手段，并不是靠畫像?/p>

　　首先古人出門必須得有“身份證”，最早可追溯到商鞅變法時(shí)期的“照身貼”，此后歷朝歷代都有相應(yīng)的身份證明制度。過(guò)去出門必須帶有專門的“路引”，連和尚也要有“度牒”。

　　官府開(kāi)具“海捕文書”之后，四處“張掛榜文”，把犯人的一切信息都寫在上面，所以逃犯在逃亡過(guò)程中沒(méi)有合法身份證明，一旦稍加盤查，就會(huì)馬上露餡。商鞅在逃亡時(shí)就是因?yàn)闆](méi)有憑證被拒絕住宿，寸步難行，才無(wú)奈返回秦國(guó)，最終落得個(gè)車裂而亡的下場(chǎng)。

　　其次在宋代之后，開(kāi)始實(shí)行保甲制度，以戶為單位，十戶為甲，十甲為保。如果有一人犯罪，那么從下至上都要連坐，大家互相監(jiān)督，誰(shuí)要是犯了罪，不用捕快來(lái)緝拿，甲長(zhǎng)和保長(zhǎng)就自覺(jué)地把犯人綁了送去官府。

　　而且保甲制度還有一個(gè)包庇罪，如果一甲內(nèi)藏匿了外來(lái)的犯人，那么這十戶人家都要倒霉。古代的人口流動(dòng)非常低，多數(shù)人一輩子都不會(huì)出遠(yuǎn)門，一個(gè)外來(lái)的陌生人進(jìn)來(lái)，很容易被發(fā)現(xiàn)，想藏都藏不了。

　　最后一招，那就是高價(jià)懸賞了，在古代通緝令中分為“暗花”和“官價(jià)”，“暗花”一般不對(duì)普通人公開(kāi)，相當(dāng)于請(qǐng)江湖能人提供情報(bào)，所謂重賞之下必有勇夫，販夫走卒、鏢局船幫，互相傳遞消息很快，犯人插翅難逃。

　　“官價(jià)”就是告示上寫明的金額，雖比“暗花”低不少，但對(duì)于收入微薄的老百姓來(lái)說(shuō)，無(wú)疑于一次“中大獎(jiǎng)”的機(jī)會(huì)，一旦哪里張貼了通緝令，當(dāng)?shù)匕傩漳强墒潜甲呦喔妫溉藢?duì)他們來(lái)說(shuō)等于會(huì)奔跑的搖錢樹(shù)。

　　當(dāng)然在巨額懸賞之下，屈打成招的冤假錯(cuò)案也有不少，像清代大興“文字獄”之時(shí)，一些官僚為了打擊異己，用高額的賞金作為誘惑，將通緝令張貼到全國(guó)各地。有了上述三點(diǎn)，加上驛站的驛卒傳遞消息遠(yuǎn)比逃犯要快，所以總是能抓到人。

　　這也是為什么古代很多逃犯干脆不匿名逃亡了，直接落草為寇，當(dāng)起了山大王。畢竟普天之下莫非王土，在現(xiàn)代如果碰到一個(gè)外地口音，沒(méi)人會(huì)感到奇怪，但在古代三里不同風(fēng)，十里不同俗的環(huán)境下，能往哪里跑呢。

　　亂世之時(shí)，很多歷史人物都當(dāng)過(guò)“逃犯”，例如朱元璋遭遇元廷“海捕”無(wú)可藏身，被迫繼續(xù)流落在皇覺(jué)寺為僧。所以通緝令上的畫像僅作為參考，最主要是發(fā)動(dòng)群眾的力量，因?yàn)槿嗣竦臒崆楹土α渴菬o(wú)窮的。