每每提及喜愛舞文弄墨的天子，尤其是擅寫宋詞的皇帝，南唐后主李煜必稱清新婉約的急先鋒，他的春花秋月未了，他的一江春水東流，他的夢里不知身是客，他的朝來寒雨晚來風(fēng)，都將其輕柔地推入了花間詞壇，從此李煜這個名字被雕刻于悲傷深處，桃李春風(fēng)，人間萬難，對后世影響深遠(yuǎn)。或許正是這位國君強大的感染力，宋朝迎來了詞的高峰，風(fēng)花雪月不再局限于個人，而是覆蓋到社會各級階層，堪稱“全民宋詞”：皇帝個個愛詞，大臣個個賞詞，文人個個寫詞，百姓個個唱詞。

　　在這些個愛詞的皇帝之中，宋徽宗必須是毫無爭議的領(lǐng)頭羊，他不僅精于繪畫、工于書法，更對宋詞有著獨到的見解。與李煜之境遇近乎如出一轍，總是在國破家亡之后，他的文字才真正脫離艷俗，浮現(xiàn)真諦，讀來催人淚下。

　　正如元代大將脫脫所言：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳!”靖康之恥發(fā)生前，趙佶的頭銜有很多，畫家、詞人、書法家、青樓天子;但靖康之恥之后，他就只剩下“宋朝皇帝”這一個稱謂。因為只有這時，宋徽宗才真正認(rèn)識到了，他多年持有卻始終忽略的身份是皇帝。

　　于是，在被金兵押解北上的途中，他心中泛起無限悔意，涌生萬千感慨，同時又對接下來的生活感到十分迷茫，心頭本就五味雜陳，此時又突然遇見了盛開的杏花，宋徽宗再也抑制不住心中的離恨，揮筆寫下一首千古名作。

　　《宴山亭·北行見杏花》

　　裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。

　　憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也新來不做。

　　此時的宋徽宗正以階下囚的身份趕赴北國，但他起筆不言此情此景，反由杏花展開，為什么呢，這樣寫有什么優(yōu)勢呢?我們來看：杏那熱烈的花瓣，好似一疊疊綢緞冰清玉潔，被能工巧匠裁剪得恰當(dāng)?shù)皿w，然后再經(jīng)過胭脂淡淡粉飾過一般，新式的靚妝，香艷之中又滿溢清香，簡直羞殺了天上的宮女!

　　宋徽宗把杏花捧上了天，幾乎將杏花描述成了百花之祖，而且既然能羞殺天女，那么就明確表示其不是凡間之花，那么已是天涯淪落人的宋徽宗為何還有閑情雅致如此吹捧杏花呢?俗話說，站得越高摔得越狠，而宋徽宗這一招正是如此，他先將杏花美化成高貴而典雅的象征，然后筆鋒直下，言“易得凋零，更多少無情風(fēng)雨”，風(fēng)雨摧殘后的杏花極易凋謝、黯淡無色，這不正是他自己的真實寫照嗎?前后巨大的反差，更凸顯了宋徽宗橫遭大難的悲苦命運。

　　杏花是宋徽宗對自身命運的真切隱喻，經(jīng)過上片的悲情渲染，下片中他不再遮遮掩掩，直接將鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)到自己：縱然有萬般離恨，可這雙行的燕兒哪里知道人世的痛苦，距離故都千里萬里，我怎會不念不想?有時候希望在夢里偷偷地回去，可惜憂愁得徹夜難眠，想做夢也做不成!

　　細(xì)細(xì)讀來，宋徽宗的絕望如在眼前。夢本就是虛無縹緲的東西，昔日高高在上的天子只希求在虛無中獲得一些快樂，然而卻連夢也做不成了，最后這一點點希望的火焰已然熄滅，正是絕望也。

　　這首詞被收錄進《宋詞三百首》，并被編排在開卷的位置，其用意顯而易見。其一，宋徽宗之文采的確超凡，宋詞本就是哀婉清愁的集合體，而宋徽宗別具一格的表現(xiàn)手法，令人嘆惋的凄慘境遇，恰恰是詞的精髓所在;其二，失去了才懂得珍惜，擁有一切時碌碌無為，等到失去后才追悔莫及，其開卷之益旨在奉勸諸位活在當(dāng)下、珍惜眼前，人生莫蹉跎。