三種古老的戲劇文化

中國(guó)——戲曲

古希臘——悲喜劇

印度——梵劇

一、京劇的發(fā)展史

清代初期，昆腔、京腔盛行北京。乾隆五十五年，1790年四大徽班相繼進(jìn)京，道光年間，徽漢合流。光緒年間，京劇藝術(shù)初步形成，中華人民共和國(guó)成立后，發(fā)展了京劇現(xiàn)代戲。

二、京劇的唱腔

京劇的唱腔分為“二黃”和“西皮”兩種聲腔。 “二黃”是一種節(jié)奏舒緩、旋律平穩(wěn)、唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健的聲腔，適合表現(xiàn)沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。

“西皮”是一種節(jié)奏緊湊，旋律起伏變化較大，唱腔流暢、輕快、明朗、活潑的聲腔，適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。

三、京劇的場(chǎng)面和劇種

京劇的樂隊(duì)稱做“場(chǎng)面”或“文武場(chǎng)”管弦樂部分叫做“文場(chǎng)”打擊樂部分叫做“武場(chǎng)”

著名劇種360多種：京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇、黃梅戲、秦腔、川劇、昆劇、粵劇、花鼓戲

四、京劇的行當(dāng)

京劇的行當(dāng)是依據(jù)人物自然屬性及社會(huì)屬性來劃分的，一般分為生、旦、凈、丑四行?！?生 、 旦 、 淨(jìng) 、 丑 ” 是 什 么 ? 其實(shí) 不 過 是 角 色 分 類 。 “ 生 ” 是 男 性 正 面 角 色 ， “ 旦 ” 是 女 性 正 面 角 色 ， “ 淨(jìng) ” 是 性 格 鮮 明 的 男 性 配 角 ，“ 丑 ” 是 幽 默 滑 稽 或 反 面角 色 。每 種 角 色 又 有 表 明 身 份 的 臉譜 、 扮 相 等 ， 只 要 演 員 一 上 場(chǎng) ， 你 一 望 便 知 。

生：是 男 性 角 色 的 統(tǒng) 稱。根據(jù)角色的年齡、性格、表演特征、外部形象等方面。大致可分為“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“長(zhǎng)靠武生”、“短打武生”、“紅生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“紗帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“窮生”等。

小生：戲曲行當(dāng)名。屬“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞臺(tái)表演上，不戴髯口，俊扮，用假聲發(fā)聲。

老生，亦名“須生”。戲曲行當(dāng)名。屬生行分支。在傳統(tǒng)戲曲中，泛指帶胡須(即“髯口”)的角色。專門扮演中年或老年的男性角色。

紅生：戲曲行當(dāng)名。屬“文武老生”行。武生亦兼之。因化妝時(shí)，勾畫紅色臉譜而得名。在舞臺(tái)表演上，主要是演勾紅色臉譜的角色。如《青石山》中的關(guān)羽。

旦　戲曲行當(dāng)名。旦之名始于宋雜劇，即宋雜劇中的“裝旦”。在元代雜劇中，旦行又分為“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是兩個(gè)并重的主要行當(dāng)，正旦扮演劇中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞臺(tái)上的女性角色的行當(dāng)。根據(jù)人物的年齡、性格、身份、表演特征，可分為“正旦”(即“青衣”即)、“花旦、“刀馬旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。

正旦亦名“青衣”。戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺(tái)上扮演端莊、嫻雅的青年、中年婦女，大多為劇中的女性主要角色，身段優(yōu)美、動(dòng)作嫵媚、大方，體現(xiàn)人物的端莊、典雅。

花旦：戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺(tái)上，扮演天真活潑、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如《天女散花》中的天女。

刀馬旦：戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺(tái)上專門扮演提刀跨馬、武藝高強(qiáng)的巾幗英雄。這類角色的身份大都是女元帥或?qū)㈩I(lǐng)。如《抗金兵》中的梁紅玉。

凈　亦名“花臉”。戲曲行當(dāng)名。凈之名源于宋金北雜劇中的“副凈”。原本扮演以插科打諢、滑稽調(diào)笑為主的喜劇角色，后世漸專工扮演性格粗獷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞臺(tái)上，以寬宏厚實(shí)的聲腔，大幅度的身段動(dòng)作，刻畫粗獷、豪放的人物形象。講究工架大，勾大花臉的臉譜。凈行中根據(jù)人物的身份、性格、年齡的不同分為“大花臉”、“二花臉”、“武凈”等行。

大花臉：亦名“黑頭”、“銅錘花臉”。戲曲行當(dāng)名。屬“凈”行。在舞臺(tái)上常扮演地位較高、舉止穩(wěn)重、性格憨直、具有正義感的人物。如《鍘美案》中的包公。

二花臉：亦名“架子花臉”。為了區(qū)別于以唱為主的“大花臉”，故稱以做功為主的凈角為“二花臉”。戲曲行當(dāng)名。屬“凈”行。在舞臺(tái)上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗魯?shù)娜宋?。如《長(zhǎng)板坡》中的張飛。

丑　戲曲行當(dāng)名。從宋元雜劇到現(xiàn)代，各戲曲劇種都有這一行當(dāng)。因?yàn)樵诒橇荷舷饶ㄒ恍“追鄯綁K，然后勾畫臉譜，所以俗稱“小花臉”以區(qū)別于“大花臉”。又同凈行中的“大花臉”、“二花臉”并列，故又俗稱“三花臉”。

在舞臺(tái)上，專門扮演行動(dòng)滑稽、語言幽默，相貌丑而不怪，很風(fēng)趣的男性角色。有時(shí)也扮演性格奸詐、內(nèi)心險(xiǎn)惡、慳吝卑鄙的人物。

根據(jù)人物的性格、年齡、身份，丑行又分為“文丑”和“武丑”兩大類。

文丑：戲曲行當(dāng)名。屬“丑”行分支。同“武丑”相對(duì)，專門扮演為不具備武藝，或在舞臺(tái)上不作翻騰、跳轉(zhuǎn)一類技巧表演的角色

武丑：戲曲行當(dāng)名。屬“丑“行分支。“同”文丑相對(duì)，在舞臺(tái)上專門扮演武藝高強(qiáng)、性格機(jī)警、動(dòng)作靈敏的滑稽人物。如《十五貫》中的婁阿鼠。

方巾丑：亦名“褶子丑”。戲曲行當(dāng)名。屬“文丑”行。在舞臺(tái)上大多扮演頭戴方巾的文人，如衙門書吏、謀士、儒生，俗稱“丑公子”。如《群英會(huì)》中的蔣干 。

四大名旦

【人物介紹】—　梅蘭芳

梅蘭芳(公元1894—1961年)，工旦。出生于梨園世家，祖籍江蘇泰州，長(zhǎng)期居于北京。在京劇表演藝術(shù)上精心鉆研，勇于革新，創(chuàng)造了很多優(yōu)美的藝術(shù)形象，發(fā)展了大量?jī)?yōu)秀劇目，改革與提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成了一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)其十分歡迎和喜愛，“梅派”在國(guó)際上享有盛譽(yù)。

梅蘭芳(1894～1961)，名瀾，字畹華，原籍江蘇泰州，生于北京，出身梨園世家。

梅蘭芳八歲開始跟吳菱仙學(xué)藝，后來帶藝搭入“喜連成”科班，隨后又在“翊文社”、“雙慶社”、“喜群社”、“崇林社”等班社演唱，不久自成劇團(tuán)，一直擔(dān)任主角，聲名大震。

一九一九年曾到日本，一九三零年曾到美國(guó)，一九三五年又到蘇聯(lián)，受到世界戲劇界的尊崇。與蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基、德國(guó)的布萊希特并列為世界戲劇藝術(shù)三大表演體系的代表人物，成為蜚聲國(guó)際的世界名演員。

在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上，他和楊小樓、余叔巖被譽(yù)稱為“三大賢”;又和尚小云、程硯秋、荀慧生被譽(yù)為“四大名旦”，名列榜首。

梅蘭芳不但為后人開創(chuàng)了廣闊的藝術(shù)道路，還是我們做人的楷模。他一生謙虛謹(jǐn)慎，不驕不躁，凡事先想到別人的難處。一九三七年日本侵略中國(guó)，他在上海八年不登舞臺(tái)，并蓄須明志，忠貞不屈。他愛憎分明，骨氣凜然，稱得上是我國(guó)第一愛國(guó)藝人。

【人物介紹】—　程硯秋

程硯秋(1904～1958)，工青衣。滿族，生于北京。6歲學(xué)藝，11歲開始登臺(tái)，12歲參加營(yíng)業(yè)演出。先后師從眾多京劇名家，并廣泛涉獵文學(xué)及多種藝術(shù)。其表演藝術(shù)突飛猛進(jìn)，聲譽(yù)日隆。他的表演功力非常深厚，表情細(xì)膩，藝術(shù)上富于獨(dú)創(chuàng)性，逐漸形成了個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)立了“程派”。

五、京劇的臉譜

什么叫臉譜?

臉譜是指中國(guó)傳統(tǒng)戲劇里男演員臉部的顏色化妝。這種臉部化妝主要用于凈(花臉)和丑(小丑)。

臉譜分類?

根據(jù)描繪著色

根據(jù)臉譜圖案排列

根據(jù)臉譜色彩

京劇的一張臉譜很少有超過四種以上的顏色，而且有一個(gè)主要色調(diào)，主色來區(qū)分人物的性格和屬性。

紅色：在臉譜中是最“正”的顏色。

白色：在臉譜中是最“邪”的顏色。

黃色：用來表現(xiàn)殘暴的角色。

黃色、綠色：用來表現(xiàn)江湖的草莽豪杰。

黑色：表現(xiàn)性格魯莽的正派角色。

金色、銀色：是神仙鬼怪。

臉譜的藝術(shù)特色表現(xiàn)在“形”、“神”、“意”三個(gè)方面，不同的人物有不同的臉譜，并且作為人物性格特征的典型表現(xiàn)手段。它不僅是為了化妝，更是為了藝術(shù)形象的完美。