南唐后主李煜不是一個合格的帝王，卻是一個優(yōu)秀的詞人。

　　經(jīng)常有人會對歷代的詞人進(jìn)行排名，前五的位置一定有他。他曾留下很多膾炙人口的詞作，對宋詞尤其是婉約詞的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。四十年來家國，三千里地山河、流水落花春去也，天上人間、問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流……這是都是他投降宋朝后所寫，淋漓盡致地體現(xiàn)了一個亡國之君的悲痛，引起了千年的共鳴。然而很多人不知道的是，李煜的詞一開始并不是這樣的。他曾以閨中思婦的口吻寫下一首很幽怨的詞，無一“愁字”，卻句句寫愁。

　　這首詞名為《長相思》，全文如下：

　　一重山，兩重山。

　　山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。

　　塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　李煜前期的作品不外乎宮廷生活和男女情愛，當(dāng)時的他還未經(jīng)歷亡國之痛，沒有那些復(fù)雜的情感，所以此時他的詞還保留著一些花間詞的習(xí)氣。而《長相思》原本就是寫男女情愛的一種題材，李煜的這首詞自然也不例外，他以思婦的口吻，寫盡了離愁別恨，讀來令人傷感。詞的上半闕從路途遙遠(yuǎn)這個角度極寫思婦心中的愁苦。

　　“一重山，兩重山”，不是簡單的重復(fù)，而是有著特殊的含義。

　　一是指思婦所見之景，她登高遠(yuǎn)眺，卻只看到了重重疊疊的山峰，那遠(yuǎn)游之人如今身在何方呢?二是指游子旅途的艱辛，離家萬里，跋山涉水，心中對于家鄉(xiāng)想必也是想念得緊。

　　后來納蘭容若的“山一程，水一程”，想必也是受了這首詞的啟發(fā)吧。

　　接著的兩句既是寫景，也是思婦情感的體現(xiàn)。山是那樣的遙遠(yuǎn)，天是那樣的高不可攀，煙水是那樣的寒冷，而她的思念就像火焰般的楓葉，那么熱烈。“山遠(yuǎn)天高”一詞將她望而不見的那種苦痛寫到了極致。而寒冷的又豈止是煙水?比煙水更寒冷的是她的心。明明是相愛的兩個人，卻天涯相隔，相見無日，她的心中愁苦到了極致。后一句的“楓葉丹”，既是點(diǎn)明了秋天的季節(jié)，更隱隱流露出一種物是人非的蒼涼。又是一年丹楓滿山，可是當(dāng)年陪她漫步楓林的愛人今在何方呢?接著的下半闕從時光流逝的這個角度來寫她和愛人分別時間之久，相思之深。“菊花開，菊花殘”，日子一天天地過去了，菊花開了，又凋謝了，可是她所愛的人還沒回來。這簡簡單單的六個字，一個飽受相思之苦的癡情女子躍然紙上。花謝花開本就代表著時光的流逝，很唯美，卻也很傷感，就像周杰倫的《菊花臺》，“菊花殘 滿地傷，你的笑容已泛黃，花落人斷腸”。接下來，她又將目光轉(zhuǎn)向了塞外的大雁，這些鴻雁到了秋冬，都知道南歸，可是她從花開等到花落，卻始終等不到游子的歸來。以鴻雁知返，反襯游子的不歸，使得思婦心中的愁苦又加深了一層。最后的“一簾風(fēng)月閑”，看似寫的是簾外的風(fēng)月，其實(shí)是寫簾內(nèi)思婦的煢煢孑立。悠悠的明月照在簾子上，熠熠生輝的簾子隨風(fēng)飄蕩，這樣的場景唯美到了極致，卻讓人產(chǎn)生了一種凄涼感。

　　一來月色再美，若無人相陪，那么也不過是形同虛設(shè)，就像柳永在《雨霖鈴》中所言，“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”。二來形單影只，獨(dú)守空閨的她，只有風(fēng)月相陪，無形中又加深了她的愁恨。全詞無一“愁字”，卻句句寫愁，就像明朝李廷機(jī)在《新刻注釋草堂詩余評林》所言“句句有怨字意，但不露圭角，可謂善形容者”。后來這首詞同樣入選《宋詞三百首》，如果說李煜后期的作品沉痛到無以復(fù)加，那么前期的應(yīng)該這首只能算是“輕愁”。

　　他以最簡單的語言，寫盡了男女的離愁別恨，讀來令人傷感。